上海市博物館-美術展
2025年1月25日
2025年1月25日 上海市博物館
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2025年1月25日 上海市博物館
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2025年1月25日 上海市博物館
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 2025年1月25日 上海市博物館
散步 (海濱長廊)
克勞德·莫奈 1840-1926年 1871年至1878年間，莫內住在巴黎郊外塞納河畔的阿讓特伊。空氣清新，茂密的樹林依循透視法而渺遠近分明。乳母，當時，讓年僅8歲的兒子，這一刻成為莫內對童年的美好記錄。 1875年前後，莫內創作了一系列以撐遮陽傘的女性與兒童為主題的作品。 1875年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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聖拉札爾火車站鐵軌
克勞德·莫奈 1840-1926年 1870年10月至隔年，莫內為躲避普法戰爭逃往英國。回到法國後，他以巴黎的聖拉扎爾火莫車站為主題創作了一組作品。海濱度假，對莫內方面亦極為熟悉。 畫作表演了蒸汽火車緩緩駛入鐵製三角屋頂下的月台，靈動的筆觸假裝著煙草氤氳中火車的行進感。火車站為主題的作品，開創了「系列作品」展示的先例。 1877年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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大碗島 (拉格蘭德賈特島)
克勞德·莫奈 1840-1926年 大碗島位於巴黎西郊布洛涅森林公園北側，是塞納河中的一片狹長沙洲，全長僅約2公里。資產階級閒暇文化選擇深度交融，畫家的創作地點往往是巴黎人週末休閒的勝地。 本作品視角從大碗島西側眺望，畫面中，以海水描繪的人物在蜿蜒小徑上行走，形成了層次感的前後空間；遠景繪畫了對岸阿涅爾的鐵橋1870年後，莫內常將田園風光與工業化的融合集中於畫中，記錄了19世紀後半葉法國社會的獨特風貌。 1878|布面油畫 POLA美術館藏 |
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瓦朗日維爾的風景 (景觀，瓦朗日維爾)
克勞德·莫奈 1840-1926年 隨著蒸汽火車成為日常啟動，人們的生活隨之改變，進入了一個享受度假與旅行的時代。記錄自然之美。 1881年底，莫奈從韋特伊搬至普瓦西，前往諾曼第地區。約有100幅油畫當地海景的作品。遠眺大海的抒情。 1882年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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吉維尼的乾草堆
克勞德·莫奈 1840-1926年 莫內的最後一個居所位於距離巴黎不遠的吉維尼，這個美麗的小村莊當時尚未受到現代化的衝擊。 乾草堆、白楊樹林和塞納河的支流伊普特河成為了他的新主題。 從1884年至1886年，莫內居住在麥場附近。 這是他8幅乾草堆系列作品，該系列意在捕捉不同季節和光影時刻變化的景物之一。 1884|布面油畫 POLA美術館藏 |
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窗前女人
潘玉良 1895-1977年 潘玉良（原名陳秀清）1895年生於江蘇揚州，1918年考入上海圖畫藝術學院，1921年赴法留學，1928年回國，任上海美術專科學校西畫系主任。是近代較早走出國門、系統接受西方現代教育美術的女畫家之一。 在潘玉良的藝術創作中，對女性的關注與表現首先佔據著重要地位。這傳統的西方繪畫題材經常透過窗外的憂傷暗示人物的內心世界，連結現實與想像。 1946年|布面油畫 安徽博物院藏 |
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野外 (田野)
黒田清輝 1866-1924年 1884年，18歲的黑田清輝赴法國學習法律，卻因對繪畫的熱愛轉而投身藝術。他將自由明快的西方繪畫帶回日本，成為日本美術教育的重要推手。 本作中，黑田繪畫了一位躺在草地上的裸女，表演了他回歸科林畫風的嘗試。既是對科林的致敬，也體現了黑田清輝對西畫技藝的獨特理解與昇華。 1907年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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之後沐浴 (洗澡後)
皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 1841-1919年 1903年，雷諾阿搬至地中海沿岸的海卡涅，當地迷人的自然景色在明媚陽光的映照下煥發出絢麗的彩彩。女孩懶的地斜躺在其間。 法國黃昏耀眼的陽光和充滿活力的模特，為雷諾阿的晚年創作注入了新的熱情。 1915年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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報紙、玻璃杯和煙盒
巴勃羅·畢卡索 1881-1973年 在棕色和黑色的桌面上，拎著白色杯子、藍色煙盒和印有「JOURNAL」字樣的報紙。拼貼畫的效果。簡潔，但畢卡索在其中集中探討了平面性、真實感、錯覺與本質等問題，體現了他對繪畫語言和表現形式的深刻實驗與探索。 1921年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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維格伊拉運河上的格萊茲橋
文森特·凡·高 1853-1890年 凡·高出生在荷兰津德尔特一个牧师家庭。起初,他想成为画商，后来转而尝试传道,但最终立志成为 一名画家。1888年2月，凡·高来到罗讷河畔的阿尔勒,这座历史悠久的乡村因其如诗如画的景色，被视 为理想的世外桃源。阳光明媚的乡村景致激发了凡·高对色彩的探索。他在这一时期创作了许多以阿尔勒 为题材的作品，本作即为一例。画中以蓝色表现天空和运河，以黄色描绘桥梁与河堤，绿油油的青草点缀 着河堤,桥后的小树林则以红色和绿色描绘。艺术家通过强烈的色彩对比，展现了法国南部阳光灿烂、色 彩斑爛的景致。 1888|布面油畫 POLA美術館藏 |
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國會大廈·玫瑰色交響樂
克勞德·莫奈 1840年-1926年 莫奈創作系列作品的初衷是透過在相同地點繪畫相同景物，以捕捉不同時間、季節和氣候下光線的微妙變化，開始創作以國會大廈和泰晤士河沿岸風景為主題的系列繪畫作品。 為描繪國會大廈這座新哥德式建築，他選擇在泰晤士河對岸聖托馬斯醫院陽台上取景。起起的霧氣繚繞誕生。 1900年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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騎驢的阿拉伯人
皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 1841-1919年 1881年至1882年間，雷諾阿前往阿爾及利亞旅行。 本次旅行期間的創作之一，表演了一對混合兒童騎驢行走在海邊的畫面。到近景的植物，畫面上隨處可見靈動的高光拓展。 幾年前，雷諾·阿回憶時提到，他透過這次旅行“發現了白色”，即普通事物會在陽光下沐浴出白色的光輝。他說之為「太陽的魔力」。 約1881/1882年|布面油畫 POLA美術館 |
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巴黎聖母院夕照 夕陽下的巴黎聖母院
瀏海粟 1896-1994年 劉海粟是中國近現代著名的畫家、書法家和美術教育家。期間，他編輯出版了《世界名畫集》，引進日本和歐洲的藝術教育，探索中西繪畫的融合，積極推動中國美術教育的現代化。 本作創作於劉海粟第一次旅歐期間，是其20世紀30年代的重要代表作。奢靡的滿幅構圖和黃的暖色調刻畫巴黎聖母院，用筆深沉厚重而富有彈性，駕馭色錯群落，充分體現了他對中西藝術的深刻理解與思想融合。 1930年|油畫瀏海大學美術館藏 |
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水邊浴女 (站在水邊的裸體女人)
岡田三郎助 1869-1939年 岡田三郎助教曾師從留法歸來的黑田清輝與久米桂一郎學畫。黑田清輝老師拉斐爾·科林門下深造，培養了許多學生。 本作品具有西方繪畫中「沐浴女圖」的特點：在自然光的映照下，女子單膝跪在青翠的草地上，一隻腳浸入清澈的河水。充分的人體結構，同時巧妙地利用人物自然融意，創作出一幅充滿詩意的畫作。 1931年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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伊卡洛斯
奧迪隆·雷東 1840-1916年 這件作品名為「伊卡洛斯，或獻給神靈的供奉」。 本作原為雷東1860年代學習學院派繪畫時的仿古，近30年後，他又在畫面上用油彩添加了背景和翅膀。是雷東眾人帶翅膀人物畫中的例子。 約1890年|紙面油畫 POLA美術館藏 |
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戴葡萄裝飾帽的女孩頭像
巴勃羅·畢卡索 1881-1973年 畢卡索出生於西班牙港口南部城市馬拉加，父親為美術教師。此後，他以不同視角來繪畫對象，將其置於同一畫面中，與布拉克共同開創了「立體主義」。 本作以畢卡索的戀人艾娃·古埃爾為模型，將拳頭、弦樂器、實在牌等元素組合而成的肖像畫。了眼睛、眉毛、河流長髮和葡萄，並在華麗的毛皮裝飾上，使之轉變為肖像。 1913|布面油畫 POLA美術館藏 |
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賣花女
巴勃羅·畢卡索 1881-1973年 1937年夏天，畢卡索與好友、詩人保爾·艾呂雅及其妻子努什等人前往法國南部的穆然度假，在輕鬆愉悅的氛圍中創作了這幅以努什為模特兒的作品。 畫中，努許以賣花女的形像出現，頭戴草帽，身披披肩。的炎熱努什的臉部和身體被分割成藍色、粉紅色、等鮮豔色塊，呈現簡單的幾何形狀，彷彿拼貼畫般，給人一種可簡易分割重組的自由感。洋溢著輕快的氣氛，也舉辦了畢卡索在色彩與形式上的大膽嘗試。 1937年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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銀蓮花 (海葵屬)
皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 1841-1919年 銀蓮花、玫瑰和大麗花是雷諾阿鍾愛的創作主題。背景以藍色調為主，與花瓶上的鈷藍色花紋相呼應，也與紅色至淡紫色的鮮花相得益彰的意義。 雷諾阿晚年曾對博納爾表示，對「美」的表現至關重要，這似乎代表了他的繪畫理念。 他畢生傾心於鮮花創作，這可能也是其追求「美」的一種方式。 約1883-1890年|布面油畫|46.2×38.1 cm POLA美術館藏 |
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沐浴女 沐浴者
皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 1841-1919年 1880年代，雷諾阿赴義大利旅行，開始嘗試透過明確的線條表現事物的立體感，風格逐漸向古典主義靠攏。 ，浴女肩部略窄，身體與手臂稍長，頭部與身體朝不同方向微側，整體具有了古敘利亞主義裸女的典型風格，表現出傳統雕塑中常見的優雅姿態。塊延展至人物背後，使畫面視平線略為中央。 1887年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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戴蕾絲帽的女孩
皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 1841-1919年 一位頭戴華麗蕾絲帽的女孩底座地斜倚在椅背上，明眸善意，櫻唇裝，盡顯端莊優雅。 18世紀大師運用技法，探索新的繪畫形式。 身為裁縫師與精密女工之子，雷諾阿嚴重關注服飾的表現。筆觸刻畫了那層蕾絲縫製而成的帽子，呈現出立體蓬鬆的重力。 1891年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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戴蕾絲帽的女孩
皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 1841-1919年 一位頭戴華麗蕾絲帽的女孩底座地斜倚在椅背上，明眸善意，櫻唇裝，盡顯端莊優雅。 18世紀大師運用技法，探索新的繪畫形式。 身為裁縫師與精密女工之子，雷諾阿嚴重關注服飾的表現。筆觸刻畫了那層蕾絲縫製而成的帽子，呈現出立體蓬鬆的重力。 1891年|布面油畫 POLA美術館藏 |
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燕子雙飛圖 (一對飛翔的燕子)
王悅之 1894-1937年 王悅之（原名劉錦堂、號月芝），中國台灣台中人。創立北京首個西畫研究團體「阿博洛學會」。 本作創作於王悅之任教國立藝術院期間，繪畫了一位青年女性對愛情與自由的渴望。構圖、背景與道具的設定或油彩的薄塗，無不進行了其對西畫民族化的細緻用心探索。 1929年|布面油畫 中國美術館 |
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巴黎
拉烏爾杜菲 1877-1953年 1925年，巴黎高等藝術學院邀請杜菲創作一系列以「巴黎」為主題的家具。此外，他還以織品和屏風為靈感，創作了俯瞰巴黎全景的作品。 作品以屏風形式表演了俯瞰巴黎的獨特視角。河；中景處，紫粉組成的色帶渲染出屋脊交錯、繁華熱鬧的巴黎街道，凸顯的對比色更加凸顯出引人注目的標誌性歷史建築。串連在一起，為藝術之都巴黎的繁華盛景增添一抹綏爛華彩。 1937年|布面油畫 POLA美術館藏 |
2025年1月25日 上海市博物館
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窗/卡拉瓦喬
沃夫·岡·提爾曼斯 1968年-- 提爾曼斯擅長捕捉日常光景。單眼相機。 從構圖上看，框框和窗外的風景形成了一種內與外、揭與公共之間的關係。是巴洛克時期的偉大畫家，在繪畫創作中戲劇化的光影對比而聞名。這種對光線的關注不僅構成了他拍攝影語言的核心，也讓日常場景昇華為藝術性的視覺敘事。 1997年|彩色合劑沖印 POLA 美術館藏 |
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杜勒街
沃夫·岡·提爾曼斯 1968年-- 提爾曼斯擅長捕捉日常光景。單眼相機。 從構圖上看，框框和窗外的風景形成了一種內與外、揭與公共之間的關係。是巴洛克時期的偉大畫家，在繪畫創作中戲劇化的光影對比而聞名。這種對光線的關注不僅構成了他拍攝影語言的核心，也讓日常場景昇華為藝術性的視覺敘事。 2009年|彩色合劑沖印 POLA 美術館藏 |
 2025年1月25日 上海市博物館
天藍 沃夫·岡·提爾曼斯 1968年-- 提爾曼斯擅長捕捉日常光景。單眼相機。 從構圖上看，框框和窗外的風景形成了一種內與外、揭與公共之間的關係。是巴洛克時期的偉大畫家，在繪畫創作中戲劇化的光影對比而聞名。這種對光線的關注不僅構成了他拍攝影語言的核心，也讓日常場景昇華為藝術性的視覺敘事。 2005 | 彩色合劑沖印 POLA 美術館藏 |